Anexo 25: Copia del Ante-Proyecto de grado "Arte y Narcotráfico en Colombia" presentado el 11 de Julio del 2006

FUNDACION UNIVERSIDAD JORGE TADEO LOZANO

Programa de Bellas Artes
Sylvia Escobar
Directora del Programa de Bellas Artes




TITULO: “ARTE Y NARCOTRAFICO EN COLOMBIA”





Maria Natalia Avila Leubro
Kevin Simon Mancera Vivas



Tutor: Víctor Gonzalo Albarracin Llanos




Bogotá, 11 de Julio de 2006

“El narcotráfico encontró en Colombia el país perfecto tanto por sus condiciones geográficas, por su estructura económica y particularmente por su régimen político para su desarrollo y consolidación”
Alfredo Molano


PROBLEMA

Relación Arte-Narcotráfico en Colombia vista a través de una recopilación de documentos de diversa naturaleza (artículos de prensa, fotografías, testimonios entre otros) que pongan en evidencia los nexos entre instituciones artísticas, artistas y las dinámicas del narcotráfico, mecanismos que mediaron esta relación y el impacto del ingreso de dineros del narcotráfico en el contexto artístico desde un punto de vista estético, funcional, y de mercado.

MARCO CONCEPTUAL

Para contextualizar la relación Arte-Narcotráfico presente en este proyecto consideramos pertinente hacer un primer acercamiento refiriéndonos al problema del narcotráfico mas allá de las tradicionales clasificaciones cronológicas que se refieren a este en términos de “etapas” comenzando en la década del 70 con los “capos de la marimba” que restringieron su campo de acción a la costa atlántica; siguiendo en los 80 con la fiebre de la cocaína, la estructuración y fortalecimiento de los carteles y el surgimiento de figuras sobresalientes a nivel nacional e internacional como fueron Pablo escobar, Carlos Lehder, Gonzalo Rodríguez Gacha (“el Mexicano”) o los hermanos Rodríguez Orejuela y mas adelante José Santa Cruz Londoño, “don Chepe” quien dio inicio a una tercera etapa al interior del cartel de Cali a través de la introducción masiva de heroína al mercado estadounidense.


Mas allá de esta categorización nos interesa destacar el carácter invasivo del narcotráfico en el momento de permear diversas instancias de la sociedad: política, religiosa, deportiva y estética entre otras, para lo cual consideramos conveniente citar al sociólogo colombiano Alfredo Molano en el seminario de la CATEDRA UNESCO: Transformaciones económicas y sociales relacionadas con el problema internacional de las drogas llevado a cabo en México, DF el 12 de Mayo del 2004:

“(…) También se hicieron grandes fortunas abasteciendo la demanda local y nacional generada en el río de dólares que ingresaban al mercado. En este sentido un lugar muy destacado ocupó el contrabando. A su vez los terratenientes tradicionales se toparon de buenas a primeras con una demanda de tierras que valorizó sus propiedades y permitió una verdadera contrarreforma agraria a partir de la acelerada concentración de tierras. Pero quizá ningún sector fue tan favorecido como las autoridades legítimamente constituidas - fuerza pública, jueces, alcaldes, congresistas. El soborno potenciado corrompió de arriba abajo al sistema político. El estado, en sus múltiples organismos se transformó en un órgano para participar en todas las actividades del narcotráfico. Y es, sin duda, el carácter patrimonial del estado y el vacío de oposición política la condición para que la maquinaria del narcotráfico funcionara sin cortapisas. Las voces y fuerzas que se oponían y denunciaban la venalidad de las autoridades terminaban liquidadas brutalmente o estigmatizadas como colaboradoras de las mafias o de la guerrilla. Sin la impunidad y la tradición de corrupción hubiera sido más difícil que el narcotráfico pelechara en el país. El gran socio del narcotráfico no fue solo el hambre y las necesidades de la gente, fue sin duda, también, la corrupción y corruptibilidad de las autoridades.”

La forma de operar del narcotráfico trasciende el juego de intereses económicos políticos y demás, estableciendo nuevas formas de relación con la sociedad, con los objetos, y formas de consumo mediadas por el gusto, entre ellas la adquisición de obras de arte; es en este punto donde consideramos pertinente señalar una diferenciación entre el acercamiento a la obra de arte desde una perspectiva netamente funcional en la cual la obra hace parte del proceso final de lavado de dinero (ver anexo N. 2), o como pago por mercancía ilegal ofreciendo la ventaja de no estar registradas como billetes constituyéndose en el camuflaje ideal para los negocios del narcotráfico; y un punto de vista estético en el cual se podría incluir el binomio mostrar – demostrar : sensibilidad artística, poder adquisitivo, definición de estilos, ostentación, abundancia entre otros el cual marcaba preferencias fuertes de consumo hacia cierto tipo de tendencias o artistas (ver anexo N. 3), este exceso de capital producto de los negocios del narcotráfico, trajo como consecuencia una economía prospera pero a la vez débil e inestable que permitió la especulación a todo nivel, específicamente y para efectos de este proyecto de investigación, en el circuito del arte. Esta “bonanza” económica propició el surgimiento de una generación de galeristas, coleccionistas, artistas y otros intermediarios que se beneficiaron de esta lucrativa relación.

JUSTIFICACION

El tema del narcotráfico ha sido abordado desde múltiples disciplinas como la sociología, literatura, el cine, y el arte entre otros; sin embargo nos interesa de forma particular mencionar algunas referencias que provienen del campo del arte.
José Ignacio Roca destaca las exposiciones Status.quo , y Define Context en las cuales, participan artistas como Miguel Ángel Rojas, Antonio Caro, María Fernanda Cardoso, José Alejandro Restrepo, Juan Fernando Herrán, y Delcy Morelos entre otros, quienes manifiestan un interés particular por el tema del narcotráfico, acercándose a él desde diversas miradas.

Claro ejemplo de esto es el trabajo del artista Juan Fernando Herrán “Papaver Somniferum” en el cual se refiere al conflicto de los cultivos de amapola, estableciendo una relación de opuestos entre el carácter marginal de estos en Colombia, y la concepción de normalidad que de ellos se tiene en Turquía; señalando la problemática, socioeconómica y cultural que le subyace.



Por otro lado encontramos artistas como Nadin Ospina quien en su serie Lego Aventura, se apropia de las imágenes de juguetes LEGO traspolándolos al contexto colombiano realizando retratos de personajes estereotipados como son el traqueto, la prostituta, el guerrillero y el narcotraficante entre otros, señalando de forma crítica el “ideario de lo que somos nosotros en una imagen internacional”



Si bien encontramos trabajos que hablan desde instancias representacionales, también existen al interior del panorama artístico nacional otras formas de proceder que asimilan y se apropian de las dinámicas de funcionamiento del problema del narcotráfico, para señalar los limites de legalidad – ilegalidad; como es el caso de Wilson Diaz en su trabajo DRAAGMOEDER en el cual ingiere semillas de coca en Colombia antes de viajar a Curacao, donde al llegar las defeca, las extrae de sus heces y de nuevo las cultiva.

Estos tres trabajos sirven para señalar, como lo mencionábamos al comienzo, las diversas miradas desde el mundo del arte; sin embargo consideramos relevante mirar hacia atrás y plantear la relación arte – narcotráfico a la inversa, es decir, la infiltración de los dineros del narcotráfico en el ámbito artístico durante los años ochentas y noventas, generando condiciones de abundancia y especulación de precios en el mercado del arte colombiano, teniendo en cuenta que a este respecto es mucho lo que se ha especulado, rumorado en pasillos y demás de manera informal, desconociendo (o quizá conociendo) la relevancia de ese particular momento del arte en Colombia; frente al cual son más los espacios vacíos y silenciosos que se encuentran; y ante los cuales a pesar de ser “un área que merece una investigación (…) los mismos involucrados son reticentes a la hora de dar testimonio”.


PROYECCION

Teniendo en cuenta lo mencionado anteriormente consideramos necesario precisar que aunque este proyecto esta planteado en términos de investigación y aún encontramos prematuro hablar en términos de materialización; si existe claridad en ciertos propósitos del proyecto, entre los cuales se encuentran la configuración de una fuente de consulta para personas interesadas en el tema como una estructura abierta y dinámica que permita a mediano y largo plazo ser retroalimentada.

METODOLOGIA

• Revisión de textos de permitan estructurar la base conceptual de la investigación.

• Identificación de fuentes que proporcionen información sobre personas, instituciones y periodos de tiempo relacionados con el problema.

• Rastreo de información a través de:
- Pesquisas en archivos de medios de comunicación (prensa, televisión, radio, Internet).
Entrevistas a personas vinculadas de forma directa o indirecta al circuito artístico en la época (artistas, galeristas, gestores, curadores, críticos);
Personas involucradas en procesos de allanamiento y extinción de dominio.
. Investigadores que hayan abordado el tema.

• Sistematización de la información que se llevará a cabo de forma paralela al proceso de investigación (digitalización, organización, archivo).

• Los mecanismos de materialización y socialización serán definidos durante el proceso de investigación. (estos pueden incluir video, publicaciones, ciclo de conferencias entre otros).

CRONOGRAMA

1 mes
o Establecimiento de un mapa de acción que incluya instituciones y personas relevantes en la consecución de información para la investigación (testimonios, documentos, material audiovisual entre otros).
o Gestión de entrevistas y pesquisas.
o Organización de información
2 mes
o Continuación del proceso de investigación a través de de entrevistas y pesquisas.
o Organización de información
o Establecimiento progresivo de mecanismos de socialización
o Gestión de recursos
3 mes
o Continuación del proceso de investigación a través de de entrevistas y pesquisas.
o Organización de información
o Establecimiento progresivo de mecanismos de socialización
o Gestión de recursos
4 mes
Primeras dos semanas
o Finalización de organización y estructuración de documentación recolectada hasta la fecha.
o Concreción de mecanismos de materialización y socialización
o Establecimiento progresivo de mecanismos de socialización
Ultima semana
o Entrega del proyecto al director del programa

PRESUPUESTO Y RECURSOS

1. Para la recolección del material que implica captura de imágenes, audio, video – digitalización – reproducción.
ELEMENTO ESPECIFICACIONES VALOR
Computador* INTEL ® PENTIUM ® 4
CPU 2.80GHz
512 MB RAM
Tarjeta Importadora y Exportadora de Video

$2.000.000

Scanner* Para documentos
e imágenes
$250.000
Cámara Fotográfica* Digital mínimo 4 mega píxeles $400.000
Cámara de video* Digital $1.200.000
Grabadora de sonido* Tipo periodista $80.000

2. Elementos de papelería para el desarrollo de la investigación
ELEMENTO ESPECIFICACIONES VALOR
RESMA PAPEL CARTA 1 UNIDADES $10.000
CAJA DE ESFEROS 1 CAJA DE 6 UNIDADES $6.000
LIBRETAS PARA BITACORA Y APUNTES 6 UNIDADES $7.000
CASSETTES DE MINI DV 4 UNIDADES $40.000
CD - R TORRE DE 50 UNIDADES $16.000
DVD - R 20 UNIDADES $20.000
CASSETTES MINI AUDIO 10 UNIDADES $15.000

* Estos elementos o servicios no constituyen un gasto real para los encargados del proyecto en la medida en que se cuenta con dichos ítems.

3. GASTOS DE DESPLAZAMIENTOS

ELEMENTO ESPECIFICACIONES VALOR
Transporte al interior de la ciudad Calculo mensual 3 pasajes diarios para dos personas $198.000
Desplazamiento a otras ciudades Cali – Medellín $480.000

4. IMPREVISTOS
$300.000

TOTAL DE PRESUPUESTO BASICO $5.022.000*


* El total no incluye gastos de materialización y socialización.


TUTOR

Víctor Gonzalo Albarracín Llanos